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Student Number 951401007
Author Chin-chuan Kuo(郭晉銓)
Author's Email Address alston339@yahoo.com.tw
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Department Chinese Literature
Year 2010
Semester 2
Degree Ph.D.
Type of Document Doctoral Dissertation
Language zh-TW.Big5 Chinese
Title The research of Tai Jinq-nong’s calligraphy after he moved to Taiwan
Date of Defense 2011-07-01
Page Count 262
Keyword
  • Convergence
  • melancholy
  • pause and transition
  • Tai Jinq-nong
  • Abstract The topic of this study is “the research of Tai Jinq-nong’s calligraphy after he moved to Taiwan”. The purpose of the study is to reflect the uniqueness and characteristics of Tai Jinq-nong’s calligraphy. In addition to the introduction and the conclusion, this study is mainly built with three chapters: Tai Jinq-nong’s heart of melancholy, Tai Jinq-nong’s pause and transition in writing, and Tai Jinq-nong’s specific characteristics in writing. The “heart of melancholy” is about Tai Jinq-nong’s resentment and disconsolation. Tai Jinq-nong was imprisoned three times because he was a suspected communist; those experiences brought him a destitute and vagrant early life. At the time when he moved to Taiwan after the war, the environment was extremely unstable and the society was intensely controlled. Due to this political situation, he had to restrain his incisive writing style and work in school to keep a low profile. However, the resentment and disconsolation inside could not only be displayed through the use of metaphor in his poems and papers, but also, most significantly, through his calligraphy. To present the emotion “melancholy”, it is not something that can be fully expressed by using subtle, beautiful, fluent lines; it can only be interpreted through the turbulent and flowing that are created by the pause and transition technique. The pause and transition technique in writing is a distinct characteristic of Tai Jinq-nong. Even though many calligraphers would also use the pause and transition technique to indicate the style of engraving, Tai Jinq-nong was the one who was able to combine varied scripts and skills of calligraphy which form into a style of seal cutting within lines. His style of calligraphy fully brings out the variational characteristic in the pause and transition technique, also expands the sense of strength and vividness. Therefore, this study uses “pause and transition in calligraphy” to elaborate Tai Jinq-nong’s style of writing. Based on Tai Jinq-nong’s imitation of stone rubbings, dedication of seal cutting, and his momentum of plum blossoms drawing, his specific characteristic in writing and lines stands out sharply: with the focus of “pause and transition”, they demonstrate Tai Jinq-nong’s artistic manner in calligraphy.
    Table of Content 第一章 緒論1
    第一節 研究動機與目的2
    第二節 文獻探討4
    一、臺靜農著作4
    二、臺靜農相關研究文獻6
    第三節 研究方法11
    一、風格分析法11
    二、社會歷史研究法12
    三、傳記研究法12
    第四節 臺靜農生平概述13
    第五節 論文大綱14
    第二章 臺靜農沉鬱之心19
    第一節 時局紛擾與心中鬱結21
    一、臺灣戰後初期時局21
    二、對時局的憤懣23
    三、天人永隔的不捨──許壽裳遇害與喬大壯自沉27
    四、小結30
    第二節 處世之道31
    一、「風雅自沐、淡泊自守」31
    二、繼往開來的使命感33
    三、「苟全性命於亂世」的感傷36
    四、小結42
    第三節 篆刻藝術45
    一、若虹之氣──從「身處艱難氣若虹」談起45
    二、篆刻藝術分析48
    三、小結63
    第四節 《靜者逸興》與故友情誼65
    一、《靜者逸興》創作始末65
    二、《靜者逸興》所收藏的友情67
    三、小結77
    第三章 臺靜農頓挫之筆79
    第一節 臺靜農對金石書風作品的臨習83
    一、隸書83
    二、楷書與篆書95
    三、小結101
    第二節 臺靜農對倪元璐書風的參透103
    一、跌宕的時代、跌宕的筆勢103
    二、行草書「傾側筆勢」的確立108
    三、行草藝術分析112
    四、小結122
    第三節 臺靜農的書畫合一126
    一、臨習梅畫126
    二、畫法與書法上的共性135
    三、詠桃畫梅的心境141
    四、小結148
    第四章 臺靜農書藝特殊性151
    第一節 臺靜農與師友書風的對照154
    一、沈尹默與王靜芝154
    二、溥心畬與張大千160
    三、莊嚴163
    四、小結167
    第二節 書學創見與審美觀170
    一、自出新意170
    二、貴逸氣、反庸俗173
    三、重視主體性情177
    四、「險」的審美觀180
    五、對書畫同源的看法183
    六、小結186
    第五章 結論188
    第一節 「沉鬱」與「頓挫」之間189
    第二節 「融碑於帖」的新典範193
    第三節 臺靜農相關研究後續空間196
    參考文獻197
    一、古代文獻197
    二、近人著述198
    三、碑帖204
    四、學位論文205
    附錄一:臺靜農相關研究文獻207
    表一、臺靜農著作207
    表二、臺灣地區臺靜農相關研究期刊209
    表三、大陸地區臺靜農相關研究期刊211
    附錄二:臺靜農綜合年表215
    表一、臺靜農來臺前年表(1902-1946)216
    表二、臺靜農來臺後年表(1946-1990)225
    Reference 一、古代文獻
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    二、近人著述
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    《中國法書選20──龍門二十品 上》,東京:二玄社,1990。
    《中國法書選21──龍門二十品 下》,東京:二玄社,1990。
    《中國法書選22──鄭羲下碑》,東京:二玄社,1990。
    《中國法書選23──張猛龍碑》,東京:二玄社,1990。
    《中國法書選29──皇甫誕碑》,東京:二玄社,1989。
    《中國法書選30──化度寺碑卅溫彥博碑》,東京:二玄社,1988。
    《中國法書選31──九成宮醴泉銘》,東京:二玄社,1987。
    《中國法書選32──孔子廟堂碑》,東京:二玄社,1988。
    《中國法書選34──雁塔聖教序》,東京:二玄社,1987。
    《中國法書選35──褚遂良法帖集》,東京:二玄社,1989。
    《中國法書選48──米芾集》,東京:二玄社,1988。
    《中國法書選49──趙孟頫集》,東京:二玄社,1989。
    《中國法書選54──倪元璐集》,東京:二玄社,1990。
    《中國法書選55──傅山集》,東京:二玄社,1989。
    《中國法書選56──鄧石如集》,東京:二玄社,1990。
    《中國法書選59──趙之謙集》,東京:二玄社,1996。
    《歷代法書選輯6──西嶽華山廟碑》,臺北:大眾書局,1987。
    四、學位論文
    王國良:《魏晉南北朝志怪小說研究》,臺北:東吳大學中國文學研究所博士論文,1983。
    利佳龍:《臺靜農書法之研究》,臺北:中國文化大學藝術研究所碩士論文,1998。
    吳國豪:《晚明文人的書法生活》,臺北:私立中國文化大學史學研究所博士論文,2007。
    胡順展:《溥儒書法研究》,高雄:國立高雄師範大學國文教學所碩士論文,2008。
    高明一:《積古煥發──阮元(1765-1849)對「金石學」的推動與相關影響》,臺北:臺灣大學藝術史研究所博士論文,2010。
    張清河:《龍門二十品及其書法風格探析—兼論其在隸楷變易中的承啟地位》,臺北:市立師範學院視覺藝術研究所碩士論文,2003。
    陳玉玲:《沈尹默文學及書法藝術之研究》,臺北:私立淡江大學中國文學研究所碩士論文,1992。
    陳宜均:《漢魏兩晉時期中國書法形象論之研究》,臺北:私立淡江大學中國文學研究所博士論文,2009。
    陳姝蓓:《五四以來幾部重要的中國文學史研究》,臺北:臺灣大學中國文學研究所碩士論文,2009。
    陳欽忠:《唐代書風衍嬗之研究》,臺北:國立政治大學中國文學研究所博士論文,1990。
    陳麗紅:《尹灣漢墓簡牘文字及書法研究》,高雄:國立高雄師範大學國文學系博士論文,2002。
    麥鳳秋:《臺灣地區三百年來書法風格之遞嬗》,臺北:私立中國文化大學藝術研究所碩士論文,1988。
    黃世錦:《清代金石學對書法的影響》,臺北:臺灣大學中國文學研究所博士論文,2009。
    黃志煌:《董其昌書學思想及其書法藝術研究》,高雄:國立高雄師範大學國文學系博士論文,2008。
    黃緯中:《唐代書法社會研究》,臺北:私立中國文化大學中國文學研究所博士論文,1993。
    廖學隆:《蘇軾書法藝術研究》,臺北:國立臺灣師範大學國文學系博士論文,2005。
    蔡舜寧:《米芾之書學思想與書法藝術研究》,高雄:國立高雄師範大學國文學系博士論文,2001。
    盧毓騏:《黃道周與倪元璐行草書比較研究》,高雄:國立高雄師範大學國文學系碩士論文,2008。
    Advisor
  • Lai-hsin Kang(康來新)
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    Date of Submission 2011-07-18

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