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Student Number 87126002
Author Hsiao-Lan Sun(孫曉嵐)
Author's Email Address hlsun1976@pchome.com.tw
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Department Graduate Institute of Art Studies
Year 2001
Semester 2
Degree Master
Type of Document Master's Thesis
Language zh-TW.Big5 Chinese
Title 現代美術館展覽與國族認同論述--以1983至1994年間台北市立美術館展覽為例
Date of Defense 2002-06-19
Page Count 199
Keyword
  • 台北市立美術館
  • 國族認同論述
  • 展覽
  • 現代美術館
  • Abstract Abstract
    This thesis attempts to discusses the changes of the exhibitions held by Taipei Fine Arts Museum(TFAM) in 1983-1994 and the included discourses of national identity. It mainly concerns the politics of art in the modern art museum in Taiwan. This thesis assumes the exhibitions to be “the material speech of an art institution”. Meanwhile, they present narratives about national identity on behalf of the art institution where they are held. Refusing any arbitrary or oversimplified polar evolution structure, this thesis suggests the changes of the exhibitions of the TFAM need to be understood in a bigger context of culture and contemporary arts.
    This thesis found that the character we know about the TFAM from exhibitions is a crucial part of the whole representative image of it. Like any of us, this character has to face both inner and outer pressure. He has to repeatedly contemplate about the learned collective self and the newly investigated one, being irresolute when about to make any affirmative or negative statement. That helps to understand the inconsistency or changes observed from the exhibitions of TFAM. The TFAM showed its efforts and tried to transform from an “official” art museum to a “public” one, but it still chose to follow the government order to be relatively conservative when making its plan for art. In the meantime, it also chose to hold a resilient space to keep being a leading component in the mainstream of contemporary art society.
    The changes of the exhibitions show us that the TFAM, being an official art institution, was responsible for presenting the collective self-image approved by the government. Moreover, it had to respond to the reality and democratic progress of Taiwan society and simultaneously convey the commitment and responsibility of government. That is why the statements about national identity presented in the exhibitions in this period were so obscure and vague. Besides, the people working in the TFAM are still part of the society, whose personal identity might constantly changes with living experience and time. These subtle changes might influence the identity of the whole government institution. But we have to consider the particular background and constrain of official art institutions, for they are put on more restraints as an art model and leader for the society in the bigger plan of state building. Hence, the vague attitude about national identity might be a result of reality force, but undeniably it could be a choice as to maintain or create specific relationship of power.
    Table of Content 目 錄
    中文提要…………………………………………………………………………...i
    Abstract…………………………………………..…………………………………iii
    致謝辭…………………………………………..………………………………….v
    目錄…………………………………………………………………………………vi
    第一章 緒論…………………………………………………………………1
    第一節 研究動機…………………………………………………………………1
    第二節 文獻概述………………………………………..………………………..2
    第三節 研究方法…………………………………………………………………4
    第四節 研究材料與限制…………………………………………………………6
    第二章 現代美術館展覽現象與國族認同論述……………….9
    第一節 「國族認同」作為策略性的概念………………………………………10
    第二節 展覽作為現代美術館的發言行動………………………………………19
    第三節 展覽呈現中的政治性問題………………………………………………25
    第四節 小結………………………………………………………………………32
    第三章 台北市立美術館展覽活動型態變遷分析……………39
    第一節 展覽之藝術內容的選擇與詮釋…………………..……………………..39
    3.1.1 藝術媒材選介………………………………………………………………40
    表一:1983-1995年台北市立美術館水墨展覽數量統計……………………..41
    表二:1983-1995年台北市立美術館書法展覽數量統計……………………….43
    3.1.2 藝術風格的選擇……………………………………………………………49
    第二節 展覽經營與內容延伸說明慣用模式……………………………………55
    3.2.1 展覽經營的模式……………………………………………………………55
    3.2.2 字彙應用與修辭模式………………………………………………………..59
    第三節 小結………………………………………………………………………64
    第四章 台北市立美術館在當代台灣藝術社會中的位置....67
    第一節 台北市立美術館作為官方現代美術館的定位與任務…………………67
    4.1.1 典藏政策…………………………………………………………………..68
    4.1.2 美術館經營理念與定位……………………………………………………..71
    4.1.3 國際化策略-邁向國際社會之代表性的確立…………………………………81
    第二節 1980至1990年代中期台灣當代藝術社會對國族認同議題的思考…..86
    4.2.1 1980至1990年代中期台灣當代藝術創作中的國族認同議題……………………87
    4.2.2 1980至1990年代中期畫廊、媒體與藝評中的國族認同議題……………………93
    第三節 從藝術評論再省視台北市立美術館展覽的評價………………………98
    4.3.1 對評審制度的質疑與對台北市立美術館對內代表性之肯定……………………98
    4.3.2 含糊的議題框架……………………………………………………………101
    4.3.3 對國際化行動與對外代表性之肯定…………………………………………..102
    4.3.4 新展覽經營模式的建議:主題展………………………………………….…104
    第四節 小結………………………………………………………………………105
    第五章 結論…………………………………………………………………109
    參考書目………………………………………………………………………...115
    附錄……………………………………………………………………………….141
    1983-1995台北市立美術館歷年重要展覽………………………………………143
    1983-1995台北市立美術館歷年提出宗旨………………………………………169
    台灣戰後現代美術紀事……………………………………………………………177
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    1987,《時代與創作:黃君璧精品展》,台北市,台北市立美術館。
    1988,《中國-巴黎:早期旅法畫家回顧展》,台北市,台北市立美術館。
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    以上畫冊部分所列主要為論文當中有直接引用者。所有參閱的畫冊請見下表:
    1983台北市第十一屆美展、李梅樹遺作展、中華民國第一屆國際版畫雙年展、蔡辰男捐贈作品展、席德進遺作展
    1984一九八四中華民國國際書法展、國際插花藝術展—一花開天下春、一九八四中國現代繪畫新展望、美術圖書展、我愛台北攝影展、台北市退休人員美術作品展、台北市歷屆美術優秀作品展、大專美術科系教授聯展、現代陶藝推廣展、現代茶具創作展、早期畫家遺作展—李仲生紀念展、當代油畫展—楊啟東回顧展、金石派畫家邀請展、台灣初期書畫回顧展—高一峰作品展、嶺南派畫展、台灣山地文物展、海外名家作品展、當代水彩畫展—彩墨創作
    1985國際水墨畫特展、一九八五中華民國現代雕塑特展、國際陶藝展、當代名家個展—趙春翔、當代攝影展—中國傳統建築之美、中國建築之美特展、台北市中小學美術教師聯展、台灣早期畫家—陳德旺紀念展、中華民國第二屆國際版畫雙年展
    1986一九八六中華民國現代繪畫新展望、中國現代繪畫回顧展、嶺南畫派海外收藏展—高奇峰精品展、台北市第十三屆美展、當代油畫展—陳慧坤八十回顧展、青少年水墨創作展、日本現代織物造型展、日本現代美術展、當代名家展—陳進八十回顧展、石川欽一郎師生特展、中華民國水墨抽象展、新具象繪畫展、當代名家遠東巡迴展—瑞士現代美術展、中華民國第二屆現代雕塑特展
    1987眼鏡蛇藝術群(一九四九~五一)及其十年後之發展、書法全能大賽作品展、實驗藝術—行為與空間展、當代書家十人作品展、科技裡的詩情—德國現代雕塑展、時代與創作—黃君璧先生精品展、一九四九—一九八六查理摩爾建築藝術
    1988一九八八中華民國現代美術新展望、墨與彩的時代性—現代水墨展、中國—巴黎:早期旅法畫家回顧展、德國「新藝術」展一八九○—一九二五、達達的世界、七十年代德國平面藝術展、美國纖維藝術展、生命之歌—劉啟祥回顧展、沉思、領悟與創作—李石樵的繪畫世界、時代與創新—現代美術展
    1989傅狷夫八十書畫展、廖修平的藝術、畢卡索橡膠版畫展、一九八九中華民國現代雕塑展、典藏品特展(1989/7/24-8/20)、典藏品特展(1989/8/24-10/15)、一九八九水墨畫創新展、郭雪湖浸淫丹青七十年作品展、中華民國第四屆國際版畫雙年展
    1990台灣早期西洋美術回顧展、日本浮世繪特展、劉國松畫展、普普車畫藝術展、一九九○中華民國現代美術新展望、世界版畫名作展、李澤藩回顧展、尼斯地區當代藝術展、典藏品特展﹙一﹚歲月山河、典藏品特展(二)歲月人生、
    1991貢巴斯與羅特列克、公寓—前衛與實驗展、一九九一中華民國現代雕塑展、比利時當代藝術展、林東龍實驗展、米羅的夢幻世界、陳其寬七十回顧展、袁樞真八十回顧展、姚瑞中、江如海實驗展、偶發˙未完成的白熱化理想—葛理漢實驗展、中華民國第五屆國際版畫雙年展
    1992所費不貲—石晉華實驗展、吳平書畫篆刻展、朱沅芷作品展、莊喆個展、一九九二台北現代美術雙年展、阿雷欽斯基版畫回顧展、江兆申書畫展、湯皇珍前衛與實驗個展、劉其偉創作回顧展、我們的時代攝影展—馬格蘭攝影師眼中的世界、薛林納雕塑展
    1993朱嘉樺實驗個展、台北國際傳統工藝大展、李梅樹逝世十週年紀念、精選之寶:加拿大工藝國際巡迴展、趙無極回顧展、林克恭藝術展、六○年代台灣現代版畫展、探討台灣現代雕塑—雕塑媒材與造型的對話、典藏品研究特展—廖繼春「西班牙特羅麗」、蕭如松藝術展、郭少宗個展、呂基正藝術展、奧瑞拉納作品展、印門朵夫油畫作品展、羅丹雕塑展、「愛與死亡之處境」—艾珊德個展、水災—李淑貞個展、林國芳個人創作展、典藏品特展:廖繼春—西班牙特羅麗(1993/8/7-10/10)、台灣美術新風貌一九四五∼一九九三、謝凱利的石雕世界、揚森素描版畫作品展、國外當代版畫名家邀請展—莉莉亞基金會版畫收藏展、中華民國第六屆國際版畫及素描雙年展
    1994蘇拉吉回顧展、從傳統到現代-吳學讓七十回顧展、梁秀中的繪畫歷程、黃文慶個展-實驗展:「日誌」、夏陽:創作四十年回顧展、韓湘寧回顧展、金潤作回顧展、前衛與實驗展:陳志誠個展、前衛與實驗展「偽裝」:吳瑪悧個展、典藏品研究特展二:陳澄波-新樓、蔣青融國畫展、楊明迭版畫藝術、莊志輝油畫展-天地之間、河囚-林勤霖個展、陳澄波百年紀念展、換鵝會二十週年書法展、夢的出口-柯淑芬個展、二號公寓:名牌展、王季遷創作展、林輝華:剃刀邊緣、連淑惠個展:窗、陳聖頌個展、十三日羊肉小饅頭-王俊傑個展、安迪˙沃荷一九二八~一九八七、林仁傑水墨畫展、羅清雲畫展、台北-巴黎:旅法前輩藝術家作品展、董陽孜書法作品展、賴純純:場˙凝聚的力量、金門˙黃山˙墨韻-張拓個展、自覺的放逐-池農深框裡框外之旅、道˙墨-馬澤霖的方圓世界、曾景文四十年水彩作品展、陳來興油畫展、周綠雲畫展、現象:存在與選擇-台北現代雕塑展、空間下的獨白-王國憲石材創作首展、空花系列-嚴明惠作品展、非物質性空間-米榭爾˙布隆傑個展、「人生如戲?」-蕭麗虹裝置展、吳昊四十年創作展、何德來九十紀念展、王子的居所-王瑤琴攝影個展
    1995李奇茂水墨畫展、卡地亞當代藝術基金會收藏展、千住博個展、陶德˙賽勒-隱喻化的世界、安世中攝影展-自在、范洪甲九十回顧展、楊征鏡頭下的殘荷世界、張瑞蓉膠彩畫展:山川水石組曲、素人余進長鄉土畫展、台灣當代水墨畫展、劉洋哲版畫藝術、保羅˙隆德夫斯基雕塑展、道格拉斯˙達頓-建築寓言展、靜穆之光-德˙菲葉攝影展、人體雕塑新釋-赫胥宏美術館現代雕塑展、黃海雲個展、蕭勤的歷程 :一九五三 ~一九九四、黃朝湖水墨畫展、亞洲現代雕塑的對話-亞細亞現代雕刻會台灣交流展、靳杰強的水墨畫一九六五~一九九五、德國九○新藝術-萊茵區新生代、台灣鄉土1950年代-黃金樹攝影展、歷史的腳印-袁金塔現代畫卷展、黃永和水墨展、巴爾蒂斯作品展、古雅的青春-陳植棋作品展、中華民國第七屆國際版畫及素描雙年展
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